雕塑作品之所以被認為是一種不可能長于表現(xiàn)時間的藝術形式，是因為雕塑的本身多為靜止形態(tài)，很少有動態(tài)的雕塑，但事實并非如此，作為一種在三維空間內存在的藝術形式，他們所變現(xiàn)出來的時間或者運動大多來源于藝術家和觀眾的社會共同經驗和心理感受。
雕塑是空間中的藝術，空間是裝飾雕塑極重要的語言因素，它似乎看不見摸不著，而這恰恰是它的魅力所在，空間在雕塑中有兩層含義：一是雕塑形體所占據的空間和圍繞它的虛空間的關系，二是雕塑和空間環(huán)境中得關系，或者說雕塑在環(huán)境中的作用。
在創(chuàng)作和欣賞雕塑的時候，如果只注意實體而忽略了空間，或不把空間當成藝術雕塑的主要部分，將很難領略到雕塑尤其是現(xiàn)代雕塑的奧秘，從空間性質上來說，不銹鋼雕塑空間分為實空間和虛空間，實空間是雕塑本身所占的三維空間和形體之間的距離，是內涵的載體，虛空間是指雕塑實體之外的透空部分，體現(xiàn)著雕塑影像的關系。
虛空間必須由實空間來界定，他們就好像翻制石膏模型一樣，陰模好比虛空間，陽模好比實空間，只有虛實兩種空間的結合，虛實相生，才形成了一座完整的雕塑空間。
實空間的形態(tài)一直在雕塑藝術的發(fā)展進程中站著主導的地位，因為在人類的視覺經驗中，實空間形態(tài)成為人們首先注意的形體，進而掌握并表現(xiàn)出來，體現(xiàn)為以團塊狀形態(tài)占據著空間，空間在這里是靜止的，被動的，是被物質材料所占有的。
虛空間則是隨著人們對藝術人士水平的提高，人們對雕塑空間觀念的不斷改變，雕塑的空間表現(xiàn)形式不斷豐富而出現(xiàn)的，它是過形體的圍合而限定虛空間玻璃鋼雕塑形態(tài)來表現(xiàn)生命的另一種存在方式，提出一種暗示和隱喻，并給觀眾留下豐富的想象空間。
數(shù)字雕塑是在傳統(tǒng)雕塑的基礎上結合計算機數(shù)字技術逐漸發(fā)展形成的一套完整雕塑制作過程。計算機經歷了二維圖形技術到三維圖形技術發(fā)展過程,數(shù)字雕塑能量越來越大。由于數(shù)字技術的滲透,當代雕塑受到強烈的影響,這種影響是積極的,它擴充了雕塑家創(chuàng)作思路,增強了雕塑家創(chuàng)作的能力,并廣泛應用于雕塑創(chuàng)作及雕塑工藝衍生領域。
砂巖雕塑在進行平面加工時、利用墻壁洞穴排水，
當排水沒有達到要求時，水流流過混凝土、玻璃或是其他建材表面后流至砂巖雕塑的表面時，極易對砂巖雕塑造成污染。保養(yǎng)砂巖雕塑的訣竅——及時清除雕塑所受污染：由于石材具有天然毛細孔，污染源(如油、咖啡、墨汁等)很容易順著毛細孔滲透到石材內部，形成難看的污漬。在砂巖雕塑建設過程中，我們應將征集或選送的作品首先進入評價軟件系統(tǒng)進行必要的篩選，對于達到一定標準的砂巖雕塑方案再動用系統(tǒng)進行評選并且再次進入評價系統(tǒng)軟件進行驗證。
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